当耽改、秀综两大造星机器停摆，网友替待爆咖操心如何才能出头之时，吃到红利的一些人却开始未雨绸缪、调转航向，或跨屏电影提升格调，或转战正剧建立口碑。这边厢，王一博带着新片《长空之王》决战五一档；那边厢，王鹤棣首次挑大梁的青春励志革命历史剧《战火中的青春》登陆一线卫视。

实际上，不论流量艺人还是实力派，都曾殊途同归到正剧，这条光明之路仿佛象征着根正苗红。可是打入正剧圈并不容易，没有演技傍身和人脉护航，入场券一票难求。带有主旋律色彩的正剧，处于国剧市场鄙视链上游，好饼有限意味着竞争激烈，也代表一旦获得，的确会为一些演员加成。

随着近年特殊时间节点接踵而至，影视作品献礼浪潮推出不少佳作，但也不乏反响未达预期者。出演正剧的演员，有的段位飞升，有的折损口碑。风评两极化的原因为何？演员又该怎样掌握正剧这一进阶密码？

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成绩单隐藏的“性别壁垒”

国剧与时俱进百花齐放，使得正剧逐渐摆脱曲高和寡、沉闷说教的刻板印象，尤其在跟当下年轻主流受众审美接驳的过程中，基于主旋律内核裂变出愈发多元化的题材分支，丰富了正剧的内涵并拓宽边界。

因此，以各细分圈层为目标受众的正剧，为不同类型演员提供了一定的表演机会。笔者梳理了自2020年至今播出的部分代表性正剧和主演名单，从这张答卷中能窥见一些规律。

在题材分布方面，以革命历史、年代、农村、公检法为主。如于和伟、张嘉益分别主演的《觉醒年代》《破晓东方》，镜头都对准了中国发展史上某段具有重要意义的时期，奏响振奋人心的英雄赞歌。

雷佳音、殷桃主演的《人世间》和陈晓、李沁主演的《人生之路》，聚焦底层百姓裹挟于时代的沉浮命运，讴歌普通人的人性光辉。黄轩、热依扎主演的扶贫剧《山海情》和赵丽颖主演的农村剧《幸福到万家》，剧作母题有别但不约而同传递了乡村振兴的价值观。

贯彻扫黑除恶精神的《狂飙》《扫黑风暴》，反腐剧《突围》、法治剧《底线》、官场剧《县委大院》，集结了以张译、孙红雷、靳东、胡歌、吴越、闫妮等为代表的实力派演员。

这几类正剧，因在不同切面击中大众共鸣而破圈。在收视率、网播量和豆瓣口碑三重加持下，演员履历添上浓墨重彩的一笔。雷佳音、殷桃凭《人世间》获得金鹰奖视帝视后，实至名归。热依扎凭《山海情》摘得飞天奖优秀女演员桂冠，是首位获此殊荣的85后女演员。赵丽颖则以《幸福到万家》三次提名白玉兰。

而男演员主演正剧的几率比女演员更高。因为正剧题材多偏男性向，前者有天生优势。这也拉高了他们的正剧口碑水平线。于和伟主演的《觉醒年代》被封为YYDS，拿下豆瓣9.3分。张嘉益、黄轩联手的另一部爆剧《山海情》，取得豆瓣9.2分。王凯担纲男一号的《大江大河2》，斩获8.8分高口碑。

纵向来看，各年龄段男演员主演的正剧题材略有不同。70后、75后中生，多游走于革命历史和公检法剧作；80后、85后实力派，以年代、农村、悬疑刑侦为主战场；90后、95后青年派和流量派，目前主攻军旅、青春+历史革命或年代创业、刑侦三大正剧赛道。

会发现，随着男演员年龄递减，其主演正剧发生了由深厚底蕴到热血励志的内核转变，剧集表达形式也由严肃基调向高燃爽感转化，甚至有时会散发男频IP的既视感。

相较大部分流量生能在正剧拥有一席之地，流量花似乎成了正剧“绝缘体”。通过下表可见，女演员中的正剧主力军呈现两极分布，集中在70后、75后和85后、90后以及正在拿到接力棒的95后，而80后女演员稍微缺席。

并且，各年龄段女演员担主的正剧题材走向，也与男演员有着“由重到轻”的类似变化趋势。值得注意的是，有些一线流量花哪怕是在近年的献礼高峰期，也难以女主身份出现在正剧里。反而是同辈演技派，吃到正剧红利成功逆袭。

作品基数，在一定程度上决定了女演员主演正剧的口碑上限——豆瓣8、9分的作品寥寥，6、7分居多。而主演正剧的男女演员在年龄上的搭配，大多遵循男大女小或同龄，相对降低了女演员凭正剧冲击国剧权威奖项的制胜率。可见在正剧圈，女演员较男演员难冒头，爆剧对两者的加持，显然更偏向男方。

风评为何两极化？

同根生却不同命，是演员出演正剧的写照。有人将奖杯收入囊中迎来高光时刻，有人演技遭到质疑陷入口碑泥淖。大众在审判时，往往会不自觉地代入某些主观臆断，比如一个演员投身正剧的动机是不是为了转型，又或者为了得奖镀金。这种蒙上一层名利场滤镜的偏颇预设，抬高了舆论对演员的接纳度。

打破枷锁的难易度，与演员的演技正相关，也是造成风评迥异的主因之一。尤其近年清朗行动欲肃清饭圈乱象，流量时代谢幕加之内卷压力，令一些有危机感的流量艺人急需寻找一条安稳出路来表态。

大环境改变，演员生存法则随之切换。某种程度上有官方背书的正剧，成了最优解。但在流量型演员与影视项目双选时，若前者忽略与后者的适配度，以及现阶段演技能否驾驭硬核题材和复杂角色，便硬上场，曾屡试不爽的明星效应恐怕起到反作用，流量与演技能否并存的争议则会越发凸显。

上表中某些有“顶流”主演的剧，早已收官但豆瓣至今未开分，尽管热度数据不错，可仍难让人承认正剧与演员的相互成就。另一方面，正剧常规播出渠道为电视台，国民度实力派的市场号召力相比年轻流量艺人，更能发挥效用。

不久前收官的靳东主演的近代谍战剧《无间》，据CVB显示，在东方卫视、江苏卫视联播期间，集均收视率高达1.782%，大结局更刷出全剧收视高峰，包揽地方卫视黄金时段电视剧单频道收视率前2，且回看用户规模连续位列黄金时段电视剧首位。该剧表现出强受众黏性，离不开靳东粉丝与平台主要观众群重合，两者审美一致助推演员跟剧因调性匹配而共振。

此外，Z世代对正剧有一定的观看门槛，而这些年轻受众正是流量艺人的活跃粉，与正剧主打的熟龄受众有所错位，意味着潜在舆情风险，更提高了大众对流量转型认可的阈值，除非他们能用演技为自己正名。

朱一龙、赵丽颖，即为代表。前者用谍战剧《叛逆者》收获热度口碑齐飞，在戏里跟老戏骨过招也不落下风。后者用《幸福到万家》颠覆以往荧屏形象，描摹出农村女性的自强独立，并带动农村剧走出窄众禁锢。而这些表现出彩的演员，在经过正剧雕琢进化再切换到其他常规题材，在某种程度上能完成降维打击。

值得一提的是，作为第一梯队的85流量花，赵丽颖另辟蹊径开启第二曲线，与同辈形成鲜明对照。大部分85花在正剧主演表里挂零，与时代变迁和影视行业发展紧密相关，也说明能否跨越转型关卡因人而异。

流量时代资本搅局，潜移默化为85花的戏路定了型，之后掌控产业链上下游的视频平台践行的内容策略又无形中固化了她们的角色图谱。以至于难以被正剧选择，一直谋求转型的杨幂，刚刚拿到与张黎合作的入场券。而刘诗诗还徘徊在正剧之外。类似情况，同样发生在一些90流量花身上。相比下，正剧对流量生似乎宽容得多。

女演员在正剧里一般不如男演员出彩，也从侧面反映了她们在男性视角主导的叙事里容易沦为点缀符号，受限于戏份空间，影响关注度发酵。

“一大一小”的正剧密码

日趋丰富的题材、因符合主流创作趋势扩充的市场需求和利于加强实绩提升竞争力，诸多因素吸引着越来越多的演员拥抱正剧。粉丝对此乐见其成，甚至主动为正主“揽活”，向各大好饼的幕后操盘手积极推荐，只为日后给路人安利偶像时能增加些底气。

王鹤棣新剧《战火中的青春》还未开播，粉丝就真情实感写起小作文。肖战《王牌部队》的各项数据，至今被粉丝用作扛剧的证据。成毅在《底线》里跟现实题材相融的表现，被拿来印证可塑性。杨幂首演国安反谍剧《暴风眼》，粉丝将其视为转型决心。以单元剧结构铺陈故事的《胡同》，更是引发两大主角关晓彤与赵露思的粉丝战，陷入收视率罗生门。

正剧的可观前景和包含势能，大家早已心照不宣。上个月结束的2023年春推会，中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛发表的《当下剧集创作的几个趋势》演讲，再次彰显正剧在国剧市场的重要性。

八大趋势中提到的多条，都为正剧指明了风向。譬如，主题性创作逐渐向常规化和精品化发展，表明正剧献礼将常态化，且更注重日常生活中正能量的传递。革命历史题材正在努力寻求新内容、新类型和新表达，折射出剧种迭代进入新阶段。

现实题材剧当下性和年代性相交织，突出了现实主义在时空跨度上可开辟的空间。悬疑剧、涉案剧在类型化的框范之内，追求更大的社会内涵和探索更具人性深度的表达，拓宽了这类硬核剧的维度。

立足于此，从演员尤其年轻演员的视角来看，或能找到以正剧突围的切入点。一方面，从“小”着手。烟火气平凡人是现实题材剧和悬疑刑侦剧最常对焦的主人公，这类人物贴近生活，并给演员提供了汲取创作养料的肥沃土壤。摒弃明星光环，扎根生活做好沉淀，才能为塑造出鲜活角色打好基石。

《山海情》里黄轩、热依扎的传神表演给观众打造身临其境之感，植入乡村建设需大家协同努力的理念。张若昀在《警察荣誉》里消解了特殊职业的脸谱化桎梏，为“伟光正”角色注入新思潮。

另一方面，以“大”破局。革命历史剧正走向年轻化，年代剧的坐标也涵盖青年时期，这些与时代勾连、充满恢宏底色的类型剧，具有激发震撼人心共鸣感的抓手。演员要用契合自身特质的角色抓住风口，促成天时地利人和。人生阅历的积累和对演技的精进同样必不可少，这是支撑表演的硬件。

吴磊与《启航：当风起时》、陈晓与《人生之路》、李兰迪与《许你万家灯火》，都属于青年演员跟正剧接轨打开的正确方式，他们在剧中展示的精神风貌暗合当下年轻人对励志的向往，生动表演升华了剧作的价值表达。

其实，演员演正剧，归根结底希望借作品之势为自己赋能。然而正剧这座围城，对想进入者提出了考验。面对日新月异的大环境，演员需戒骄戒躁，争取用新作品、新角色站在行业发展的新风口，来强化核心竞争力并打开增量市场。

当然，每位演员的戏路规划不尽相同，也并非要求人人必须去演正剧。但不可否认，掌握正剧密码，不仅对演员延长事业生命周期大有裨益，也是一种顺势而为的表演追求。